Play for the Fourth

Result code in IS VaVaI

<a href="https://www.isvavai.cz/riv?ss=detail&h=RIV%2F70883521%3A28130%2F23%3A63584221" target="_blank" >RIV/70883521:28130/23:63584221 - isvavai.cz</a>

Result on the web

—

DOI - Digital Object Identifier

—

Result language

slovinština

Original language name

Hra na štvrtú

Original language description

V priebehu osemdesiatych rokov, kedy na scénu československej fotografie vstúpila Slovenská nová vlna, môžeme už i u nás sledovať vzostup fenoménu „kurátor ako tvorca“, predovšetkým prostredníctvom najvýraznejších kurátorských osobností českej fotografickej scény Antonína Dufeka a Anny Fárovej. Kurátor si postupne začína uvedomovať svoju moc „distribútora významov“. Táto moc spočíva jednak v zmysluplnosti myšlienkovej koncepcie výstavy ako samostatného média, ktorým je vyjadrený odborný pohľad na danú problematiku, ale zároveň i média veľmi kreatívneho, ktoré kurátorovi umožňuje vyjadriť sa vizuálne, „na pozadí“ umeleckých diel.Výstava Hra na štvrtého, prezentovaná v roku 1986 v pražskej galérii Fotochema, predstavovala vo svojej dobe hneď dvojitú inováciu:1.Je ňou v prvom rade samotné uchopenie témy tela – autori rezignovali na predstavu kompaktnej ľudskej postavy vytvárajúcej nerozpojiteľný celok a doslova ho rozpitvali „na orgány“.2.Nemenej pozoruhodný je však celkový koncept výstavy, vrátane inštalácie a tiež (nie úplne docenený) kurátorský vklad Anny Fárovej. Tá vo svojom texte napríklad používa spojenie „čítať výstavu“, čím upriamuje pozornosť zo zmyslového vnímania fotografií na intelektuálny proces čítania vzájomných obrazových vzťahov.Najzaujímavejšou otázkou, doslova sa vnucujúcou názvom súboru i výstavy, v rámci tejto hry však zostáva: Kto je ten štvrtý? Častými odpoveďami pri interpretácii tejto výstavy bývalo, že „štvrtým“ može byť samotná imaginárna postava vyskladaná z troch tiel, prípadne, že ním je prizvaný divák, ktorý si vo svojej mysli poskladá tieto časti v celok.Odpoveď na túto otázku sa však skrýva bližšie, než by sme čakali. Skutočnou štvrtou, ukrývajúcou sa nenápadne v pozadí bola práve kurátorka výstavy Anna Fárová, ktorá sa vo svojom texte vyznáva: „Bola som do tej hry – na štvrtého – zapojená, čo sa mi páči. Tí traja učinili svoj objav spontánne, ale prišli za mnou, aby som im pomohla túto prácu dokončiť (…); zúčastnila som sa vytvárania zvláštnych osôb, skúšala som pripájať hlavy a nohy k najrôznejším trupom, ale uspokojenie prinášala len jediná varianta, pričom tá hovorila viac, než by vyjadrilo samotné telo.“V Hre na štvrtého teda zaznieva nielen (pomyselný) dadaistický či surrealistický princíp náhody a spojenia nespojiteľného, ale je v ňom zároveň prízvukovaná rola kurátora ako režiséra a dodávateľa významu. Koniec-koncov, každá kurátorovaná výstava je v skutočnosti hrou na „ďalšieho“. I Anna Fárová to potvrdila vo svojich ďalších pripravených výstavách s výrazným kurátorským rukopisom.Autorská snaha o rozbitie starých pravidel presiahla v Hre na štvrtého hranice obrazu a intuitívne transformovala cez štruktúru fotografického súboru až do samotného média výstavy, ktoré sa stalo finálnou a kurátorsky kreatívnou formou prezentácie tejto hry.

Czech name

—

Czech description

—

Type

C - Chapter in a specialist book

CEP classification

—

OECD FORD branch

60401 - Arts, Art history

Project

—

Continuities

N - Vyzkumna aktivita podporovana z neverejnych zdroju

Publication year

2023

Confidentiality

S - Úplné a pravdivé údaje o projektu nepodléhají ochraně podle zvláštních právních předpisů

Book/collection name

FOTOFO

ISBN

978-80-85739-94-7

Number of pages of the result

4

Pages from-to

15-18

Number of pages of the book

52

Publisher name

Stredoeurópsky dom fotografie

Place of publication

Bratislava

UT code for WoS chapter

—