Lost in the series. The Central European photographic avant-garde and the strange case of the Röntgenbild einer Scholle

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Jazyk výsledku

italština

Název v původním jazyce

Lost in the serie. L’avanguardia fotografica mitteleuropea e lo strano caso della Röntgenbild einer Scholle

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I contributi recenti nell’ambito dei periodical studies concordano nell’individuare nella serialità la principale “caratteristica distintiva” (Levay, 2018) delle riviste illustrate. Lo sviluppo seriale di quello che può essere considerato il primo “medium visivo di massa” (Fröhlich, 2022) costituirebbe, in altri termini, il loro tratto fondamentale, determinandone in modo decisivo sia l’articolazione visiva sia quella temporale. Tuttavia, la serialità nei periodici è stata generalmente analizzata solo da una prospettiva discorsiva, prestando scarsa attenzione alle sue dimensioni visive, materiali e mediali.nIl contributo proposto esamina invece l’interdipendenza tra serialità visiva, reti transnazionali e tecniche di riproduzione fotomeccanica negli anni Venti, mettendo in luce la fecondità di un simile approccio per i periodical studies, i visual studies e la storia dell’arte. In particolare, l'articolo ricostruisce la complessa vicenda di riproduzione fotomeccanica e rimediazione che, tra il 1925 e il 1931, ha caratterizzato la traiettoria di una singola fotografia ai raggi X.nProdotta presso la Lette Verein di Berlino—con ogni probabilità da una studentessa—questa immagine circola con fluidità tra ambiti scientifici e d’avanguardia. È riprodotta in pubblicazioni mediche a Vienna e in riviste d’arte a Berlino, prima di comparire nel 1928 nella rivista d’avanguardia praghese ReD, diretta da Karel Teige, per essere infine—erroneamente—assimilata, nei primi anni Trenta, al corpus di Moholy-Nagy, nel quale è rimasta fino ad oggi.nAnalizzare non tanto, o non soltanto, l’immagine originale, ma la sua Nachleben in quanto riproduzione fotomeccanica, consente di sottrarla all’isolamento ermeneutico che spesso caratterizza lo studio della fotografia d’avanguardia, reindirizzando l’attenzione verso il contesto seriale (si potrebbe parlare di “serializzazione attraverso i periodici”—Hammill e McGregor, 2018) della sua ricezione, mediazione e sopravvivenza.nQuesto caso di studio inedito intende inoltre mostrare come un diverso approccio—attento alla serialità, medialità e materialità della cultura a stampa del primo Novecento—possa arricchire la nostra comprensione del rapporto tra immagini scientifiche e storia dell’arte. Ricostruendo la migrazione di un’immagine, diviene possibile aprire nuove prospettive interpretative e persino giungere a nuove attribuzioni, facendo emergere soggettività, storie e forme di autorialità tradizionalmente trascurate dal canone modernista.

Název v anglickém jazyce

Lost in the series. The Central European photographic avant-garde and the strange case of the Röntgenbild einer Scholle

Popis výsledku anglicky

Recent contributions in the field of periodical studies broadly agree in identifying seriality as the main “defining feature”(Levay, 2018) of illustrated magazines. The serial development of what can be regarded as the first “visual mass medium”(Fröhlich, 2022) would, in other words, constitute their principal characteristic, fundamentally shaping their visual and temporal unfolding. However, seriality in periodicals has generally been analysed only from a narrative-discursive perspective, with little attention paid to its visual, material, and media-related dimensions. The proposed paper instead examines the interdependence between visual seriality, transnational networks, and photomechanical reproduction techniques in the 1920s, highlighting the fruitfulness of such an approach for periodical studies, visual studies, and art history. More specifically, it retraces the complex history of photomechanical reproduction and remediation that, between 1925 and 1931, characterised the trajectory of a single, specific X-ray photograph. Produced at the Lette Verein in Berlin—most likely by a female student (the Lette Verein was a technical school for women, founded to support their entry into the workforce)—this image circulated seamlessly between scientific research and avant-garde aesthetics: it was reproduced in medical publications in Vienna and in art magazines in Berlin, before appearing in 1928 in the Prague avant-garde journal ReD, directed by Karel Teige, and was eventually—erroneously—incorporated in the early 1930s into the corpus of Moholy-Nagy, where it has remained ever since.nAnalysing not so much, or not only, the original image but rather its Nachleben as a photomechanical reproduction makes it possible to release it from the hermeneutic isolation that often characterises the study of avant-garde photography, redirecting attention to the serial context (one might speak of “serialization across periodicals”—Hammill and McGregor, 2018) of its reception, mediation, and afterlife.This unpublished case study also aims to show how a different approach—one attentive to the seriality, mediality, and materiality of early twentieth-century print culture—can enrich our understanding of the relationship between scientific images and art history. By reconstructing the migration of an image, it becomes possible to spark new insights and even arrive at new attributions, shedding light on subjectivities, histories, and forms of authorship traditionally overlooked by the modernist canon.

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Název periodika

Fata Morgana

ISSN

1970-5786

e-ISSN

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17

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54

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