Landscape Art on the Northeast Carpathian Arch on the Threshold of the 19th Century

Kód výsledku v IS VaVaI

<a href="https://www.isvavai.cz/riv?ss=detail&h=RIV%2F61989592%3A15210%2F21%3A73610860" target="_blank" >RIV/61989592:15210/21:73610860 - isvavai.cz</a>

Výsledek na webu

<a href="https://obd.upol.cz/id_publ/333190747" target="_blank" >https://obd.upol.cz/id_publ/333190747</a>

DOI - Digital Object Identifier

—

Jazyk výsledku

slovinština

Název v původním jazyce

Krajinomaľba na severovýchode karpatského oblúka na prahu 19. storočia

Popis výsledku v původním jazyce

Prvé známe uhorské krajinomaľby boli geograficky späté so západnou časťou kráľovstva, najmä s Bratislavou, kde medzi inými pôsobil významný učiteľ krajinárskeho kreslenia, Johann Christian Brand. Okolo roku 1800 sa však novým centrom uhorského krajinárstva stalo územie východného Slovenska, predovšetkým Spiš a mesto Levoča. Pôvodom dánsky maliar Ján Jakub Stunder patril medzi miestnych priekopníkov tohto komorného žánru. Bol autorom vôbec prvého známeho umeleckého spodobenia Tatier a taliansky orientovaných ideálnych krajinomalieb. Všetky diela zo skupiny Stunderových krajinárskych prác sú doposiaľ stratené vo veľkom množstve stredoeurópskych anonymných malieb tohto druhu. Zo začiatku storočia sa však zachovali viaceré námetovo príbuzné diela od Jána Jakuba Müllera – vôbec prvého domáceho a takmer výhradného špecialistu na maľbu krajín. Námety krajinomalieb zo začiatku 19. storočia na východe dnešného Slovenska boli ovplyvnené súdobým záujmom v objavovaní a zachytávaní domáceho prírodného prostredia. Výsledkom toho neboli len dobre známe a čoraz častejšie poznávacie výpravy do veľhôr, ale aj expedície do jaskynných systémov, ako to možno sledovať u Karola Marka st. a jeho malieb Aggteleckého krasu. Kľúčovú úlohu v šírení záujmu o výtvarné zachytenie krajiny, ale aj v sprostredkovaní všeobecnej náklonnosti k výtvarnej kultúre, malo na Spiši evanjelické lýceum v Levoči, ktorého vyučovanie zahŕňalo aj hodiny kresby. Okrem dokumentačnej a reprezentatívnej funkcie (čo bol prípad veduty Jozefa Czauczika s vyobrazením prírodného prostredia v okolí baní v Rudňanoch), možno nájsť aj raritné príklady sakrálne orientovaných krajinomalieb – a to jednak opäť u Czauczika, ale aj v tvorbe učiteľa uvádzaného lýcea Jána Baumertha. Dôležitým impulzom pre umelecké stvárňovanie domáceho prostredia bol tiež záujem o národné dejiny, reprezentované ruinami hradov, čo obrazom dodávalo špeciálnu, dobovo oceňovanú interpretačnú rovinu.

Název v anglickém jazyce

Landscape Art on the Northeast Carpathian Arch on the Threshold of the 19th Century

Popis výsledku anglicky

The first known Hungarian landscape paintings were geographically linked to the western part of the kingdom, Bratislava in particular, where among others, Johann Christian Brand, an important teacher of landscape art, lived and worked. However, the territory of eastern Slovakia, particularly the Spiš region and the town of Levoča, became a new center of Hungarian landscape art around 1800. Johann Jacob Stunder, a Danish artist, was one of the local pioneers of this chamber genre. He created the first known depiction of the High Tatras and ideal landscapes with an Italian orientation. Stunder’s landscape paintings have been lost among many anonymous Central European paintings of this kind. However, several works by Johann Jakob Müller from the beginning of the century with a similar theme have been preserved; he was the first and only local landscape specialist. The landscape themes from the early 19th century in the eastern part of present-day Slovakia were affected by the period interest in discovering and capturing the local natural environment. This resulted in well-known and frequent expeditions to mountains, as well as caves, as we can see in the case of Karol Marko Sr. and his paintings of the Aggtelek Carst. The Evangelical Lyceum in Levoča, which offered drawing lessons, played the key role in disseminating interest in the artistic depiction of landscapes and in intermediating a general inclination toward art in the Spiš region. In addition to their documentation and representative function (which was the case of Josef Czauczik’s veduta set around the mines in Rudňany), we can find a few examples of landscapes with a sacral orientation – both again by Josef Czauczik, and by Johann Baumerth, who taught at the Levoča lyceum. Interest in national history represented by castle ruins was another important impulse for the artistic depiction of the local environment; it added a special interpretational level to the paintings, which was appreciated at that time.

Druh

C - Kapitola v odborné knize

CEP obor

—

OECD FORD obor

60401 - Arts, Art history

Projekt

—

Návaznosti

S - Specificky vyzkum na vysokych skolach

Rok uplatnění

2021

Kód důvěrnosti údajů

S - Úplné a pravdivé údaje o projektu nepodléhají ochraně podle zvláštních právních předpisů

Název knihy nebo sborníku

Ján Jakub Stunder (1759 – 1811) nikde cudzincom: Kodaň – Budapešť – Levoča – Banská Bystrica

ISBN

978-80-88681-85-4

Počet stran výsledku

16

Strana od-do

91-106

Počet stran knihy

176

Název nakladatele

Stredoslovenská galéria v Banskej Bystrici

Místo vydání

Banská Bystrica

Kód UT WoS kapitoly

—