The significance of symbolism and the role of dramatisation in Maxim Gorky's artistic world.

Kód výsledku v IS VaVaI

<a href="https://www.isvavai.cz/riv?ss=detail&h=RIV%2F61989592%3A15210%2F25%3A73635597" target="_blank" >RIV/61989592:15210/25:73635597 - isvavai.cz</a>

Výsledek na webu

<a href="https://qr.urfu.ru/ojs/index.php/qr/article/view/qr.969" target="_blank" >https://qr.urfu.ru/ojs/index.php/qr/article/view/qr.969</a>

DOI - Digital Object Identifier

<a href="http://dx.doi.org/10.15826/qr.2025.1.969." target="_blank" >10.15826/qr.2025.1.969.</a>

Jazyk výsledku

ruština

Název v původním jazyce

Значение символа и роль драматизации в художественном мире Максима Горького.

Popis výsledku v původním jazyce

Автор данного исследования, зная о чрезвычайно количественно разностороннем художественном и нехудожественном наследии Горького, подчеркивает мысль о том, что ядром его личности является талант художественного видения действительности. Из этого тезиса вытекает цель исследования, которая заключается в том, что если мы хотим узнать внутренний облик художника, то он должен быть выведен из его художественного творчества. В поисках лица Горького мы теоретически опираемся на формулировку У. Эко, который в сущностном интерпретационном триединстве автора, текста и читателя ставит вопрос о том, искать ли в тексте то, что хотел сказать автор, или то, что текст говорит независимо от своего автора. В данном эссе не исключаются обе возможности, но с оговоркой, что необходимо определить, что означает авторское намерение. В этом отношении мы исходим из того, что художественный замысел в случае Горького - это свидетельство о мире, который в силу своей многообразной сложности постигается не в прямом выражении, а через посредство художественного образа, то есть косвенного, образного, метафорического, художественного выражения. В данном исследовании идея Гете о символе рассматривается как сущность художественной образности, которая заключается в том, что идея, выраженная через символ, остается вечно активной, недостижимой. В символе подчеркивается знаковая агентность, способность к независимому и автономному означиванию. Исходя из этой теоретической предпосылки, рассматривается художественное творчество Горького и приводятся примеры из нескольких его художественных текстов. На этой основе выделяется особый нарративный талант Горького, заключающийся в том, что благодаря феноменальной памяти Горького детальные ситуативные фрагменты наблюдаемой реальности трансформируются в вымышленную реальность, в которой они рассматриваются сплетенными глазами участников художественного мира - наблюдателя-нарратора и персонажей. Далее мы показываем, что в силу указанных причин Горький ориентируется на те жанры повествования (рассказ, очерк, повесть), которые наиболее полно отвечают его художественной природе. В повествовательном эпическом жанре Горького значимо присутствует жанровый принцип драмы, существенным признаком которого является создание иллюзии яркой зрелищной непосредственности, неопосредованности и зрелищности, во взаимодействии которых создается драматическая сцена повествования Горького. Таким образом, горьковское повествование представляет собой длинный ряд драматических сцен, эпизодов и ситуаций, что часто считается недостатком горьковского эпического жанра. Однако оказывается, что в этой линейной массе повествовательной драмы Горький позволяет живой реальности перелиться в художественный мир и предстать как реальность сама по себе. Линейная цепочка драматических сцен в горьковском повествовании и взаимодействие автора с фиктивным планом рассказчика и персонажа, разворачивающиеся в пространстве-времени драматического высказывания в его непосредственности, - это проявления своеобразного художественного видения Горького через художественный символ.

Název v anglickém jazyce

The significance of symbolism and the role of dramatisation in Maxim Gorky's artistic world.

Popis výsledku anglicky

The author of this study, being aware of Gorky&apos;s extremely quantitatively diverse artistic and non-artistic heritage, emphasises the idea that the core of his personality is the talent of artistic vision of reality. From this thesis follows the aim of the study, which is that if we want to know the inner face of the artist, it must be deduced from his artistic creation. In our search for Gorky&apos;s face, we theoretically rely on the formulation of W. Eco, who in the essential interpretive trinity of author, text and reader poses the question of whether to look for what the author wanted to say in the text or what the text says independently of its author. This essay does not rule out both possibilities, but with the caveat that it is necessary to define what authorial intention means. In this respect, we proceed from the fact that artistic conception in Gorky&apos;s case is a testimony to the world, which, due to its diverse complexity, is comprehended not in direct expression, but through the medium of artistic image, that is, indirect, figurative, metaphorical, artistic expression. In this study, Goethe&apos;s idea of the symbol is considered as the essence of artistic imagery, which is that the idea expressed through the symbol remains eternally active, unattainable. The symbol emphasises iconic agency, the ability to signify independently and autonomously. Based on this theoretical premise, Gorky&apos;s fiction is examined and examples from several of his fiction texts are presented. On this basis, we highlight Gorky&apos;s special narrative gift, which consists in the fact that, thanks to Gorky&apos;s phenomenal memory, detailed situational fragments of observed reality are transformed into a fictional reality in which they are viewed through the intertwined eyes of the participants of the artistic world - the observer-narrator and the characters. We further show that for the reasons mentioned above, Gorky focuses on those genres of narrative (short story, ocherk, povest&apos;) that best suit his artistic nature. In Gorky&apos;s narrative epic genre, the genre principle of drama is significantly present, the essential feature of which is the creation of the illusion of vivid spectacular immediacy, unmediatedness and spectacle, in the interaction of which the dramatic scene of Gorky&apos;s narrative is created. Thus, Gorky&apos;s narrative is a long series of dramatic scenes, episodes and situations, which is often considered a shortcoming of Gorky&apos;s epic genre. However, it turns out that in this linear array of narrative drama, Gorky allows living reality to overflow into the artistic world and appear as a reality in its very own right. The linear chain of dramatic scenes in Gorky&apos;s narrative and the author&apos;s interaction with the fictitious plan of narrator and character, unfolding in the space-time of the dramatic utterance in its immediacy, are manifestations of Gorky&apos;s peculiar artistic view through the artistic symbol.

Druh

J_imp - Článek v periodiku v databázi Web of Science

CEP obor

—

OECD FORD obor

60204 - General literature studies

Projekt

—

Návaznosti

I - Institucionalni podpora na dlouhodoby koncepcni rozvoj vyzkumne organizace

Rok uplatnění

2025

Kód důvěrnosti údajů

S - Úplné a pravdivé údaje o projektu nepodléhají ochraně podle zvláštních právních předpisů

Název periodika

Quaestio Rossica

ISSN

2311-911X

e-ISSN

2313-6871

Svazek periodika

Vol. 13

Číslo periodika v rámci svazku

1

Stát vydavatele periodika

RU - Ruská federace

Počet stran výsledku

12

Strana od-do

339-350

Kód UT WoS článku

001461674800019

EID výsledku v databázi Scopus

2-s2.0-105003146856