Nová věcnost v Československu. K východiskům současného výzkumu

Kód výsledku v IS VaVaI

<a href="https://www.isvavai.cz/riv?ss=detail&h=RIV%2F75032333%3A_____%2F18%3AN0000077" target="_blank" >RIV/75032333:_____/18:N0000077 - isvavai.cz</a>

Výsledek na webu

<a href="https://digilib.phil.muni.cz/handle/11222.digilib/110317" target="_blank" >https://digilib.phil.muni.cz/handle/11222.digilib/110317</a>

DOI - Digital Object Identifier

—

Jazyk výsledku

čeština

Název v původním jazyce

Nová věcnost v Československu. K východiskům současného výzkumu

Popis výsledku v původním jazyce

Navzdory tomu, že nová věcnost byla minimálně v uplynulých třech desetiletích v euroamerickém prostoru podrobně zkoumána, pokus o identifikování a zpracování takto orientovaných děl na československé scéně, včetně návaznosti na oblast fotografie, a jejich zařazení do širších souvislostí doposud nebyl proveden. Důvodem ignorance může být stigma, které si realismy nesou ještě z dob totality. Proto je umělecká tvorba na poli nových realismů v Československu do kontextu evropského umění zařazována namátkově, bez hlubších vazeb, a to i přesto, že se jedná o kvalitativně srovnatelnou produkci. Na základě dosavadního výzkumu lze již nyní bezpečně vyvrátit hypotézu, že nová věcnost v Československu neexistuje. Budeme-li ji chtít poměřovat učebnicovými příklady z výmarského Německa, pravděpodobně skončíme u výčtu přibližně desítky jmen, která obstojí v mezinárodním srovnání. Jen velmi obtížně budeme v Československu hledat nějaké jasné umělecké centrum novověcnostních tendencí. Pokusíme-li se nahlédnout na dobovou produkci tradičním dělením na veristické a neoklasicistní křídlo, otevře se před námi široká oblast označovaná více či méně problematicky jako sociální umění a neméně široké spektrum neoklasicistních tendencí. Obě tyto oblasti rezonují velmi silně v době krátce před a po polovině dvacátých let. Možné prolínání tvorby tzv. sociální skupiny Ho-Ho-Ko-Ko s dobově paralelními, podobně orientovanými díly německy, maďarsky a slovensky hovořících umělců skýtá prostor pro jednu ze zajímavých konfrontací v rámci regionů i volby témat. Při pohledu na spektrum realistických tendencí v Československu je zřejmé, že nepracujeme s mechanickými klony evropského umění, ale se svébytnými projevy. Vedle typických ukázek novověcnostní tvorby nalezneme poměrně velkou skupinu hraničních děl, jež v sobě obsahují znaky přejímání, ale též svérázného adaptování dobových trendů, které v podmínkách nově vzniklého státu formovaly specifickou podobu tuzemských nových realismů.

Název v anglickém jazyce

New Objectivity in Czechoslovakia: The Starting Points for Research Today

Popis výsledku anglicky

Although the New Objectivity has for at least the past three decades been explored in detail in Europe and America, there has as yet been no attempt to identify and analyse work done in this style in Czechoslovakia, including in the field of photography, or to situate it within a wider context. The reason for this neglect may be the stigma that realisms still carry from the communist period. Work created in the new realist styles in Czechoslovakia is as a result situated haphazardly and disconnectedly within the context of European art. On the basis of research conducted to date it is possible to safely refute the hypothesis that the New Objectivity did not exist in Czechoslovakia. If we were to compare the Czechoslovak version with the textbook examples of the style from Weimar Germany, we wouldl probably end up with around a dozen names that would stand up in an international comparison. It would be very difficult to find any obvious artistic centre of developments in this style of art in Czechoslovakia. If we were to look at the work from that time through the traditional division of verists and classicists, we would find ourselves facing the whole field of work more or less problematically labelled social art and a no less vast spectrum of production with classicist tendencies. Both of these fields resonated very strongly in the time shortly before and after the the mid-1920s. Parallels between the work of the so-called social group Ho-Ho-Ko-Ko and the contemporaneous, similarly oriented work of German-, Hungarian-, and Slovak-speaking artists provides space for an interesting comparison within the frame of regoins and choice of subject-matter. A look at the range of realist tendencies that existed in Czechoslovak art, it is clear that what we see there are not cloned examples of European art but distinct forms of expression. As well as typical examples of the New Objectivity, we also find a large group of borderline works that show signs of having adopted but then uniquely adapted contemporary trends, which in the setting of the new state gave rise to specific domestic forms of the new realisms.

Druh

J_SC - Článek v periodiku v databázi SCOPUS

CEP obor

—

OECD FORD obor

60401 - Arts, Art history

Projekt

<a href="/cs/project/GA17-06031S" target="_blank" >GA17-06031S: Nové realismy na československé výtvarné scéně 1918–1945</a><br>

Návaznosti

P - Projekt vyzkumu a vyvoje financovany z verejnych zdroju (s odkazem do CEP)

Rok uplatnění

2018

Kód důvěrnosti údajů

S - Úplné a pravdivé údaje o projektu nepodléhají ochraně podle zvláštních právních předpisů

Název periodika

Opuscula historiae artium

ISSN

1211-7390

e-ISSN

2336-4467

Svazek periodika

2018

Číslo periodika v rámci svazku

1

Stát vydavatele periodika

CZ - Česká republika

Počet stran výsledku

10

Strana od-do

4-13

Kód UT WoS článku

999

EID výsledku v databázi Scopus

999